据世界经济学人报道http://economist.icxo.com讯，如果一个导演拍电影的时候是在设想，怎样拍观众才会爱看，怎么演观众更容易接受，那么拍出来的，注定是部不受欢迎的电影。真正的大师只需要用镜头展示自己的才华，观众反而会被情节所吸引。
自从老美把中国电影定义为 “功夫”之后，有多少导演都在盲目地迎合、抄袭、追捧着“中式盔甲”电影，《无极》、《夜宴》、《英雄》、《江山美人》、《见龙卸甲》……大家比着谁的对白更傻、谁的特技更绚、谁的剧本更愚蠢，更容易获得老美接受，以前大家都还遮着掩着的，直到《功夫之王》的出现，终于有人肯站出来说“《功夫之王》是拍给美国人看的，国内观众不要抱太大希望”。
的确，《功夫之王》的题材更荒诞、情节更离奇。或者说，这本就不是一部靠情节取胜的电影，有成龙和李连杰的大打出手还不够么？还不能触动大家掏钱进电影院么？如果连导演都这么想，真是中国功夫电影的悲哀。
这么多年来，西方通过全球化攻势的文化渗透，使得东方人已经很了解西方人的思维和行为方式；可西方人对东方的认识依然肤浅，他们对东方影视作品的认识停留在中国是“功夫”、日本有“艺妓”、泰国的“泰拳”很厉害、印度电影大都是唱歌跳舞的，仅此而已。而且，能同时说出这几样的洋人还不算多。
既然不能改变洋人的认识，就只有接受人家的观念，中国人这么多年受孔老二思想的侵蚀，导致了忍辱负重的能力超强，逆来顺受的中式妇女传统美德在各位大导演身上也体现得淋漓尽致。于是，几乎所有叫得出名的导演都在“功夫”上做足文章，只求搏西方人颔首。
可是，西方人真的需要我们吊钢丝、飞檐走壁、口吐莲花的“功夫”吗？别再自欺欺人了，人家玩电脑特技时，中国导演还趴在红高粱地里练扒裤子，如果说老外喜欢中国功夫，也是喜欢李小龙那样的真功夫，不是用动作捕捉台加电脑特技合成出来的花拳绣腿。玩特技，老美是鼻祖，中国电影拍个《集结号》的爆破场面，还得请同样是学徒级的韩国特效团队协助，何必班门弄斧请老美看咱的“特技功夫”作业。
客观讲，继李小龙之后，成龙、李连杰都为中国的功夫电影走向世界做出了巨大贡献。可为什么两个人在好莱坞却都是昙花一现的命运？道理其实很简单，两个人身上属于自己的个性化元素明显不足，老外既不接受成龙搞怪的功夫表演，也不欣赏李连杰被量身定制的“刻意”功夫展示。
翻出李小龙的老电影仔细看看就会明白，既没有模仿谁的痕迹，也没有为了迎合谁才这样拍，这种个性十足的功夫电影才能让老外耳目一新、瞠目结舌。今天，各位大导演充分“取其糟粕，去其精华”地学会了李小龙电影的简单剧情处理模式，却没读懂什么叫电影语言的特例独行，老外喜欢李小龙不是因为他的电影情节糙吧。
《功夫之王》的动作导演是袁和平，袁和平懂什么叫功夫么？传统功夫导演刘家良曾经赌气说，“或许以后我们要跟外国人学中国功夫了。”刘家良豪不掩饰地蔑视袁和平式的花拳绣腿功夫在好莱坞丢人现眼，而自己所倡导的真打实战的功夫电影却已日渐凋零。事实上，中国的功夫电影这些年在好莱坞也是王老太太过年，一年不如一年。
毫无疑问，《功夫之王》的打斗场面很精彩、特技很绚丽、票房也一定不会差。在这部电影里，观众不仅会看到两个亿万身家的老男人在泥里打滚，还可以看到李冰冰、刘亦菲两位貌美如花、弱不禁风的女侠随手开山辟石，这就是我们要给西方人展示的中国功夫么？究竟是“功夫之王”还是“功夫之亡”？
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